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专访佩措尔德:默克尔善于平衡,她能给德国带来跟平_

2018-03-01 21:40

德国导演克里斯蒂安·佩措尔德

凤凰网娱乐讯 德国导演克里斯蒂安·佩措尔德第四次入围柏林片子节主比赛单元,去波茨坦广场走红毯可能就像回家。而今次他带来的这部新作《过境》也充分证明,熊总会有,金银有别罢了。

《过境》讲述了一个德国难民Georg,无意中失掉了自残身亡的小说家Widel的手稿和身份证实。他一路从德国逃到法国小城马赛,试图寻找一条自救之路。却无意中发现,自己可能混充Weidel,前往墨西哥,神仙掌高手论坛正版。但是Weidel的妻子Marie却频频呈现,她固然已经和一位医生在一起,但是她和Weidel/Georg剪始终理还乱的关系却像谜一样让人沦陷。Georg停留在不稳定的状况中,和这个中转城市所有合法或非法勾留的人一样,进退之间,实为狼狈。

佩措尔德的这部《过境》并不卡司他的缪斯尼娜·霍斯——后者可能忙着跟随托马斯·奥斯特玛雅在柏林的剧院大卖票房。启用了参演过《维多利亚》、《快乐终局》等名作的弗兰茨·罗戈夫斯基,而女主角保拉·蓓尔去年因为主演欧容的《弗兰兹》而名声大噪,一下成为欧洲影坛新星。

这两年欧洲难民危机暴发当前,各种难民题材的电影称霸各大电影节,不拿奖也有一大波存在感。但是佩措尔德的这部《过境》诚然事涉难民,切入点却无比取巧。这桩发生在二战时期的往事,古典、舒缓、含蓄,背景城市马赛却跟今日的景象毫无二致。七十多年从前了,欧洲又迎来了人祸导致的难民潮,在动荡大局中,个人所面临的困境却丝毫不改变。《过境》一字不提当下,却是毫不含混地超越了历史的语境,含糊了战役的阴影,把着力点放在Georg面临一系列遭遇之后心境的变革上。这无疑是佩措尔德棋高一着之处。于是凤凰网娱乐的记者去问了问佩措尔德自己,他是怎么解读《过境》的。

【完整对话实录】

凤凰网娱乐:《过境》这部电影入围今年的柏林主竞赛,考虑到其承载的政治信息,生逢其时啊。

克里斯蒂安·佩措尔德:我在17到20岁的时候,觉得自己是个马克思主义者。卡尔·马克思说过一句话:“历史是不停反复的。第一次发生的时候是悲剧,第二次是闹剧。;但是看看当今欧洲各国的境况,非常可怜,看似历史在二次重复,但既是闹剧也是悲剧。

当我最开始动念要把《Transit》的小说改编成电影的时候,完全没有想过我的电影会传递某种政治信息,但是人们在电影中看到的所有难民形象,都是身不禁己地不停狂奔,被迫逃离,被迫前进。但是始终在疾走的并不仅有政治活着战斗难民,有些人在逃离自己的工作、婚姻、生活,他们也是电影作品中常见的形象。

《Transit》的小说探讨的,也是一个在特殊环境之中的人,在试图变成另一个人。主角并不是一个小资中产的人,他是一个潦倒的、过错任何人负责的、不在乎世界的人,不停更换性错误的人。但是在实现身份转换之后,给了他一个感想爱、培养任务感、学习忠诚的人,他真正地成为了一个人。然而他成人的方式是冒名顶替另一个人,他的成人——是成为另一个人。

在我写剧本的筹备阶段,我惊疑地发明,这个欧洲从前的幽灵正在从历史中复生,比喻说比利时的Vlaams Belang、德国的AfD、奥地利的FPÖ,或者其余那些不停强调身份、种族的极右翼组织,你会发现他们通过关闭边境、检查护照的方法拒绝所有外来者。而原著述者Anna Sehgers以为,这种举动、这种情形绝对不该再出现,这已经导致了百万人的流离失所和逝世亡,这就成为我的剧本最终承载的政治信息。

凤凰网娱乐:这部电影中浮现了大量旁白,刚开端看还觉得挺冒险的,不过后来促适应了……

佩措尔德:切实通常来讲我一点儿也不喜欢旁白。当然是存在良多很棒的特例,诸如《巴里·林登》,或者特吕弗的《祖与占》。但是小说原著是以第一人称口吻旁白的,要是放在电影里我是相对不会喜好的,成果就会像《猜火车》、《搏击俱乐部》这些我素来都没法喜欢的电影一样,因为他们是从一个独特的角度去讲故事的,要么会像你的好哥们一样,用那种让人信任的口气直接对你讲述,但是到了结尾,总会产生转折,就像这个友人背离你了一样。非常典型的例子就是《搏击俱乐部》。到了结尾,作为观众,感到自己像侍者闲聊会取笑的某个人一样。

所以我非常想拍一部有旁白的电影,让人感到像没有旁白一样。旁白在这部电影中,应该通过打磨剧本或者剪辑变成背景音乐一样。这个旁白在叙事的时候,会让我们懂得,我们为什么在听着歌故事,用他偏爱的词汇和语言,他供给的视角是和故事共情的,他本身是一个有欲望的人,他会在故事中哭哭笑笑,理解他所讲述的人。这个酒保不止是在对我们讲述故事,他也在故事当中,也被难民所包围,终极成为一种故事的混淆承载体。所以这个酒保甚至会去假想究竟发生了什么样的细节,讲出来的货色会比我们所看到的更有趣。

凤凰网娱乐:不外冒名顶替这个梗,你在《芭芭拉》跟《不去世鸟》中已经拍过了。是什么让你想再拍一次?

佩措尔德:我感到身份是一种建构,不是天生存在的货色,你必需自己去努力一番,才华得到自己的“身份;,我特别爱好什么造假护照、面目全非啊这种犯罪情节,从身份建构的角度来分析,乐趣无穷。同时该换身份的人是一个新的整体,你不再是那个旧人了,新的身份即时对你的个性起了作用。你想要控制自己的生活,反过来又被生活操纵,何种均衡的把我让我非常着迷。所以我认为这是拍电影异常好的题材。这些人不停暗藏、逃跑、寻找或建立自我,才是真正迷人的角色。那些那些声称非常确信自己是谁的人,要么无比愚笨,要么十分危险。

达内兄弟的那部《罗塞塔》也是这样的电影,一个人通过利用别人的税号、要是在美国就是应用别人的社保号码来获得身份的故事,这个女孩儿想要变成别人,从而离开这种不稳固的生涯环境、摆脱自己贫艰苦民的福气,她必须为了本人新的身份拼命,为此她不惜背告别人,让别人坠入深渊,由于她为了新的身份不惜所有代价,4949cc报码

凤凰网娱乐:因为你刚提到这种身份转换的问题,所以新片的标题“Transit;是不是也存在多重意思?

佩措尔德:没错,这个“Transit;(过境)是对于过去、当初,以及更准确来讲,此时此刻正在发生的事件。这当然也包括空间上的变更,你所经过的地方,不过是为了到达你要去处所的一个港口。

同时这个“Transit;也表示自在,对自由的缺乏。同时暗含了想要成为另一个人的过程及其可能性。“Transit;也是一种不牢固状态(Limbo)的象征,这是非常电影感的一个象征:一方面在看电影的时候我们的身体确实在场,另一方面,我们因为这部电影而逐渐失去了自己的身份。我们确切坐在那儿看电影,然而咱们不再是自己了。

凤凰网娱乐:当下的德国是一个“过境;国家吗?在试图转变自己的身份吗?

佩措尔德:不管德国事不是在一个“不稳定状态(limbo);,当初所做的事件我认为对于全世界来说都有好处。因为这说明德国正忙着呢,想想德国对全世界宣布“我们异样判断我们是谁;的时刻——全世界都蹩脚了不是。

凤凰网娱乐:你对默克尔总统的政策和作为满意吗?

佩措尔德:我可能没法回答这个问题。我不觉得德国有一个良好的政治体系,能供应、组建一个目标明白清楚的领导层。默克尔大略是一个非常善于达到平衡的政客,这是她的风格。这能给德国社会带来和平。

过去的这两年,情况不能说很坏,但是我认为咱们可能需要更强有力的新鲜血液。在经济问题、难民问题上,我们更多须要的可能是勇气。举个例子吧,德国之前认为可能很好地解决希腊经济危机的问题。然而大喜过望,那些举动事实上把全体国度拖进了混乱的深渊,全部社会保险系统都崩溃了。那就是我渴望德国更多处在“不稳定状态;的时刻。

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